{"id":704,"date":"2026-10-29T20:31:14","date_gmt":"2026-10-29T23:31:14","guid":{"rendered":"https:\/\/vinil.eu.org\/?p=704"},"modified":"2026-10-30T10:29:21","modified_gmt":"2026-10-30T13:29:21","slug":"arthur-verocai-album-1972-vinil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vinil.eu.org\/en\/historia-da-musica\/arthur-verocai-album-1972-vinil\/","title":{"rendered":"Arthur Verocai: como o \u00e1lbum de 1972 ganhou novas vidas em vinil"},"content":{"rendered":"

Lan\u00e7ado pela Continental em 1972, o primeiro \u00e1lbum de Arthur Verocai voltou a circular em reedi\u00e7\u00f5es brasileiras e estrangeiras e encontrou novos ouvintes entre colecionadores e produtores de hip-hop. Essa trajet\u00f3ria passou pelo reaproveitamento de suas grava\u00e7\u00f5es em outras m\u00fasicas e pela volta do disco \u00e0s lojas. Uma de suas reedi\u00e7\u00f5es, anunciada pela Mr Bongo em 2016, utilizou uma remasteriza\u00e7\u00e3o feita em 2012 a partir das fitas da Continental, sob supervis\u00e3o do compositor.<\/p>\n

O \u00e1lbum leva apenas o nome de Verocai. Em dez faixas, re\u00fane can\u00e7\u00f5es, passagens instrumentais, cordas, sopros e uma forma\u00e7\u00e3o de m\u00fasicos cujos nomes ajudam a compreender o encontro de diferentes experi\u00eancias naquela grava\u00e7\u00e3o. Para conhecer sua hist\u00f3ria, vale acompanhar tanto o trabalho no est\u00fadio quanto os caminhos percorridos pelo LP depois de 1972.<\/p>\n

Um arranjador \u00e0 frente do pr\u00f3prio disco<\/h2>\n

Arthur Verocai, compositor, arranjador e guitarrista do Rio de Janeiro, j\u00e1 trabalhava em grava\u00e7\u00f5es de outros artistas quando fez sua estreia em \u00e1lbum. A apresenta\u00e7\u00e3o de sua carreira publicada pela Far Out Recordings cita trabalhos de orquestra\u00e7\u00e3o para nomes como Ivan Lins, Jorge Ben e Gal Costa. Fazer arranjos significa organizar a participa\u00e7\u00e3o dos instrumentos e das vozes: decidir como entram, o que tocam e como se combinam.<\/p>\n

No disco de 1972, registrado no Studio Somil, Verocai aparece nos cr\u00e9ditos como arranjador, regente, compositor, instrumentista e cantor. Vitor Martins divide a autoria de boa parte do repert\u00f3rio; \u201cDedicada a Ela\u201d \u00e9 uma parceria com Paulinho Tapaj\u00f3s. Esses cr\u00e9ditos est\u00e3o documentados na ficha da edi\u00e7\u00e3o brasileira no Discogs<\/a>.<\/p>\n

A rela\u00e7\u00e3o de participantes tamb\u00e9m revela encontros espec\u00edficos. C\u00e9lia canta em \u201cSeriado\u201d; Paulo Moura toca saxofone soprano em \u201cO Mapa\u201d; H\u00e9lio Delmiro participa com guitarra em \u201cKarina (Domingo no Graja\u00fa)\u201d. Ao seguir esses nomes, o ouvinte encontra outras portas de entrada para a m\u00fasica brasileira daquele per\u00edodo.<\/p>\n

Como gravar tantos instrumentos em quatro canais<\/h2>\n

Em uma conversa com Jeff Chang na Red Bull Music Academy, em 2006<\/a>, Verocai explicou uma dificuldade pr\u00e1tica da grava\u00e7\u00e3o: havia apenas quatro canais dispon\u00edveis. Eram quatro espa\u00e7os para registrar e combinar os sons, uma limita\u00e7\u00e3o importante para um trabalho com tantos instrumentos.<\/p>\n

Segundo seu relato, guitarra, baixo, bateria e percuss\u00e3o foram distribu\u00eddos inicialmente em dois canais. As cordas ocuparam outro, e a voz, o restante. Os efeitos de sintetizador entraram durante a mixagem, etapa em que os sons gravados s\u00e3o equilibrados para formar a vers\u00e3o final.<\/p>\n

Na mesma entrevista, o compositor citou refer\u00eancias t\u00e3o diferentes quanto os Beatles, Burt Bacharach, Frank Zappa e Stan Kenton. Disse que levou para o \u00e1lbum as m\u00fasicas de que gostava. O depoimento ajuda a entender por que a grava\u00e7\u00e3o re\u00fane experi\u00eancias do samba, do soul e do jazz sem depender de uma \u00fanica forma\u00e7\u00e3o instrumental.<\/p>\n

O encontro com produtores de hip-hop<\/h2>\n

D\u00e9cadas depois, trechos do \u00e1lbum passaram a integrar novas grava\u00e7\u00f5es. Esse procedimento, conhecido como sample, reaproveita uma parte de um registro sonoro em outra composi\u00e7\u00e3o ou produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O encontro est\u00e1 documentado na entrevista de 2006: Verocai conversou sobre o uso de sua m\u00fasica por Little Brother e MF DOOM. Durante a sess\u00e3o, foi tocada \u201cWe Got Now\u201d, do Little Brother, para apresentar um exemplo dessa aproxima\u00e7\u00e3o. O compositor demonstrou satisfa\u00e7\u00e3o ao perceber que outros m\u00fasicos se interessavam pelo seu trabalho.<\/p>\n

As reedi\u00e7\u00f5es acompanharam essa circula\u00e7\u00e3o. O Discogs registra uma edi\u00e7\u00e3o norte-americana de 2003 pela Luv N\u2019 Haight, com o cat\u00e1logo LHLP042. A exist\u00eancia desse lan\u00e7amento mostra que a retomada do \u00e1lbum em vinil j\u00e1 acontecia antes da edi\u00e7\u00e3o da Mr Bongo.<\/p>\n

Em 2016, a The Vinyl Factory produziu um pequeno document\u00e1rio sobre o disco e sua recep\u00e7\u00e3o. O filme re\u00fane os relatos de Eothen \u201cEgon\u201d Alapatt, da Now-Again Records, e Dave Buttle, da Mr Bongo, em torno da reedi\u00e7\u00e3o apresentada na loja Rappcats, em Los Angeles. Verocai n\u00e3o participa desse encontro filmado.<\/p>\n

Assista a \u201cThe Legend of Arthur Verocai\u201d<\/strong>, do canal The Vinyl Factory<\/strong>, produ\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m divulgada pela pr\u00f3pria Mr Bongo:<\/p>\n

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